PorToriant&AP
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Günther Uecker, uma das figuras mais icônicas e influentes da arte alemã do pós-guerra, morreu aos 95 anos.
Ele era conhecido em todo o mundo por seus relevos hipnóticos de unhas – superfícies texturizadas extraordinárias criadas por milhares de unhas de carpinteiro em objetos cotidianos, como cadeiras, pianos, troncos de árvores, máquinas de costura e telas.
Sua família confirmou que ele morreu no Hospital Universitário em sua cidade natal, Düsseldorf, no oeste da Alemanha, na noite de terça -feira. Eles não deram uma causa de morte.
Nascido em 1930 na pequena vila do Báltico de Wendorf, filho de um fazendeiro, Uecker subiu à fama internacional desde o início humilde. Depois de se mudar para Düsseldorf na década de 1950, ele estudou e mais tarde ensinou na reverenciada Academia de Arte da cidade. Ele logo se tornou parte do grupo zero, um coletivo radical do pós-guerra focado na luz, movimento e pureza no art.
Em 1956, inspirado no poeta revolucionário russo Vladimir Mayakovsky, a crença de que “a poesia é feita com um martelo”, Uecker começou a marcar unhas em telas, cadeiras e discos giratórios. Suas primeiras peças cinéticas criaram paisagens sonoras e efeitos ópticos que embaçaram a linha entre pintura, escultura e performance.
Uecker já montou um camelo pelos saqueados salões da Academia Düsseldorf em uma intervenção surreal de arte de 1978 e, em 1968, ao lado do colega Gerhard Richter, famoso “ocupou” a Kunsthalle Baden-Baden, seu protesto que culminou em um beijo na frente da imprensa.
Mas sob a brincadeira corria uma profunda corrente moral. Uecker viajou pelo mundo com mensagens de paz, geralmente criando obras em países sob ditadura ou censura. Após o desastre de Chernobyl, ele pintou usando cinzas. Ele exibiu banners com mensagens de direitos humanos em Pequim e em uma série assustadora, pintadas palavras de violência –Ferida – em idiomas de todo o mundo.
Apesar da fama internacional (seus trabalhos agora comandam mais de 1 milhão de euros e aparecem nas principais galerias e feiras), Uecker manteve um espírito anti-establishment. “Não se junte ao estabelecimento”, disse ele Apollo Revista em uma entrevista tardia.
Nos últimos anos, o interesse global renovado no grupo Zero, incluindo uma grande retrospectiva no Museu Guggenheim em 2014, trouxe seu trabalho para novos públicos.
