Eva Victor sobre o que permanece em Sundance Hit ‘Sorry, Baby’: NPR

O Festival de Cinema de Sundance é frequentemente onde os cineastas que se aproxiam esperam ter amplos acordos de distribuição por seu trabalho.

Este ano, um momento de fuga pertencia a Desculpe, babyum filme terno e excêntrico sobre a vida antes e depois de uma agressão sexual. O filme desencadeou um frenesi de lances, acabou sendo vendido para A24 por cerca de US $ 8 milhões.

Escrito, dirigido e estrelado por Eva Victor, o filme segue Agnes, uma estudante de pós -graduação que virou a professora literária em inglês, enquanto navega pelas consequências longas e muitas vezes surreais de um evento traumático que nunca é mostrado na tela. O ataque é referido apenas obliquamente, como “a coisa ruim”, e a história se desenrola nos capítulos não lineares em uma cidade universitária por vários anos.

Victor, que primeiro ganhou popularidade com os vídeos de comédia viral, traz um tom inesperado à história que equilibra a tristeza não dada e a crueldade mundana e os amigos seguindo em frente com suas vidas com humor seco. Apesar do assunto pesado, Desculpe, baby Encontra espaço para risadas, constrangimento e ternura.

“Eu realmente não sei como escrever um drama direto”, disse Victor a Leila Fadel, da NPR. “Eu acho que esse tipo de experiência é tão surreal e bizarro, e muitas coisas se tornam realmente engraçadas. O mundo se torna uma espécie de lugar que parece tão absurdo”.

Produzido pelo vencedor do Oscar, Barry Jenkins (Luar), que se tornou um fã dos vídeos de mídia social de Victor, Desculpe, baby Também estrelou Naomi Ackie como o melhor amigo de Agnes, ao lado de Lucas Hedges e Louis Cancelmi. Ele abriu em teatros selecionados em junho e teve um lançamento mais amplo no início deste mês.

Victor falou Edição da manhã sobre usar o humor para explorar o trauma e como é finalmente compartilhar algo tão pessoal com o mundo.

Esta entrevista é editada por comprimento e clareza.

Destaques da entrevista

Leila Fadel: Pode parecer super pesado, essa coisa terrível aconteceu, você precisa descobrir uma maneira de curar. Mas você também traz comédia. Este não é apenas um drama direto, e você fez muito trabalho em comédia. Por que você trouxe esses momentos de leviandade a um tópico tão sério?

Eva Victor: Eu realmente não sei como escrever um drama direto. Eu acho que esse tipo de experiência é tão surreal e bizarro, e muitas coisas se tornam realmente engraçadas. O mundo se torna uma espécie de lugar que parece tão absurdo. Acho que algumas das risadas acontecem, porque estamos apenas assistindo dois melhores amigos se divertindo juntos, e isso é apenas alegre. E então parte do humor é mais Agnes, meio que peixe fora d’água, tentando entender esse mundo e se sentir estranho nele. E há alguma comédia na estranheza disso. E então também acho que, de uma maneira mais elevada, o filme aponta um dedo em momentos para pessoas que estão no poder, que estão sendo cruéis ou apenas descuidadas.

Fadel: Há uma amizade no coração desta história entre seu personagem, Agnes e o melhor amigo de Agnes, Liddy, interpretado por Naomi Ackie. Como você descreveria a importância de Liddy e Liddy na vida de Agnes?

Vencedor: Liddy, para mim, eu sempre penso nela como o sol e Agnes como a lua. Ela é esse tipo de pessoa super calorosa, engraçada e avançada. Eu acho que a razão pela qual a amizade é tão forte é porque Liddy pode segurar Agnes e depois dizer também, também quero me mudar para Nova York, e também quero começar minha vida e me concentrar na minha vida. E acho que a amizade pode ter essa bela transformação porque a careta foi embora, e não há ressentimento de ser retido. E acho que Agnes adora isso.

Lydie, interpretado por Naomi Ackie (à esquerda), fica no chão ao lado de Agnes (Eva Victor) Desculpe, baby.

A24

ocultar a legenda

Alternar a legenda

A24

Fadel: Quero dizer, acho que o mais bonito deste filme é que, embora esse ataque sexual esteja no centro da história, não é o centro da história. Quero dizer, você toma uma decisão, na verdade, para não mostrá -la, e você se conecta com o tempo, certo? Com a imagem da casa onde acontece e uma passagem do tempo. Por que você tomou essa decisão de não mostrar isso?

Vencedor: Acho que fiz o filme para não mostrar isso. De certa forma, era algo que era muito importante para mim: para garantir que meu público, por mais que eu pudesse, manter o corpo do meu público seguro enquanto assistia ao filme. Tentei criar um filme que sinto que precisava e não consegui encontrar um filme que não me assuste para assistir. E acho que não entrar na verdade nos permite permanecer com Agnes e não estar à frente de Agnes. Eu queria que ficassemos emocionalmente com ela, na confusão, na desgraça, no mau sentido, no medo, sem entrar. Eu queria que não soubéssemos o que ela passou até que ela decida nos dizer. Eu também queria que o filme acreditasse nas palavras dela. Porque nunca estamos atrás da porta na vida real. Ouvimos falar das experiências das pessoas e parece que realmente sabemos o que acontece a portas fechadas nos filmes. E na vida real, ouvimos as pessoas falarem sobre o que passaram, e eu queria que o filme não questionasse suas palavras. Eu queria que o filme acreditasse nela. E isso nem é uma pergunta no filme de acontecer ou não.

Fadel: Agora você exibiu o filme no Sundance Film Festival. Você teve essa ideia em sua mente por um longo tempo, mas depois a compartilhou com o mundo. Como você lidou com os dias que antecederam a exibição e como foi tê -lo lá pela primeira vez?

Vencedor: Foi tão estranho. Tantas pessoas que eu amo estavam vendo isso pela primeira vez, e muitas pessoas estavam lá. Nós apenas exibimos o filme por um máximo de 30 pessoas por vez, então eu não tinha sentido se as pessoas estivessem a bordo. E eu estava encharcado de suor até o final. Quero dizer, era um quarto lindo. Todo mundo estava tão quente, e isso foi realmente incrível. Mas ainda estou em uma zona de não acreditar que o filme existe. É uma coisa muito surreal a passar de algo em que você pensa por tanto tempo e sonha, e então é essa coisa que existe fora de mim. E estou tão feliz que existe fora de mim. É hora. Eu não quero mais tocá -lo. Terminei. Eu acho que parte da razão pela qual é uma experiência tão surreal é que o filme é realmente o que eu queria fazer.

Fadel: Isso é incrível de ouvir. Porque eu sei que, mesmo quando escrevo uma história para o rádio, às vezes adio porque estou com medo de que não seja o que eu quero. E então eu simplesmente não começo.

Vencedor: Eu também sou semelhante, como, paralisado. Tipo, houve muitos, muitos momentos criando o filme que, quando cheguei à edição, fiquei tão surpreso que estava no filme. Eu não podia acreditar que estava nele. Eu fiquei tipo, quem me deixou fazer isso?

Adaptado e editado para Digital por Majd al-Waheidi e obedia Manuel.