No ano passado, Sunna Margrét lançou seu álbum de estréia, mas tem sido uma longa carreira para o artista islandês fascinante, criando ousadas paisagens sonoras.
Sunna Margrét não quer ser comparada a Björk. Sim, eles podem ser do mesmo pequeno país nórdico, ter um visual elfin e cantar em tons etéreos, mas Margrét é inteiramente seu próprio artista.
“Eu acho que tem muito a ver com o sotaque e não qualquer outra coisa”, diz Margrét de um sideroom Eurosônico em Groningenonde ela jogou um conjunto de destaque. “Claro, eu faço pop experimental, o que também me coloca, isso dá algumas semelhanças com certeza.”
“Todo mundo quer ser sua própria pessoa”, diz ela, cedendo que Björk “abriu o caminho para o resto de nós. É realmente uma ótima comparação”. Apesar de ser um relativamente desconhecido, entrando no Festival Internacional de Showcase, Margrét foi o segundo ato mais destacado pelas publicações musicais.
No set dela – a última antes de parar de fazer turnês por um tempo – a multidão holandesa fica surpresa com uma cacofonia imersiva de eletropop cintilante. Frente e centro são Margrét. Ela fica com um baixo, escondido timidamente atrás do peso do instrumento.
Quando a música começa, fica claro que qualquer vestígio de introversão cedeu a melodias vocais ricas e músicas texturizadas atmosféricas. Recebendo seu álbum de estréia completo ‘Finger on Tongue’, músicas como ‘Come With Me’ provocam com graves crocantes e texturas industriais com o soprano sem esforço de Margrét tocando acima. Com a mesma facilidade, ela mudará para os arremessos Bassier, como nas seções faladas de ‘chocolate’.
Toda a música é pura atmosfera com sintetizadores de Krautrock em turbilhão sobre sons de bateria artificial. Margrét criou a música inteira com um amigo antes de tocar a letra. Foi quando ela chegou a um quarteirão. “Eu não conseguia escrever uma melodia, e foi por isso que fiz a palavra falada.” Depois que os versículos foram feitos, foi um processo rápido. “Então veio o refrão e foi escrito em um dia”, diz ela.
Desde que ‘dedo na língua’ saiu no início do ano passado, ela seguiu rapidamente com um EP ‘Fern’, enquanto fazia em turnê. As três faixas são ainda mais experimentais em forma, mas veja Margrét encontrar coesão com seus vocais com vários rastreados, porém singulares.
Em meio a toda essa complexidade textural, não é surpresa que às vezes as músicas gastem anos em gestação. Ela está trabalhando em ‘I Am Drinking’, uma faixa do álbum, desde 2018. Há outras músicas que ela continua revisitando desde o Genesis em 2016. “Eu trabalho na minha música até sentir que está pronto”, diz ela. “E eu permito que ele tenha suas falhas. Não sinto que tenha que ser completamente suavizado e completamente perfeito e fazer sentido completo.”
Ela se refere a abraçar falhas quando discutimos a performance ao vivo. “Não pode ser perfeito. Essa é a parte bonita. Não será perfeito. E as falhas, às vezes os erros são as melhores partes.”
Para um ouvinte, as imperfeições são difíceis de encontrar. Ele fala da confiança que Margrét adotou desde sua introdução inicial à música. Com apenas 18 anos, ela ingressou na Electro-pop Band BloodGroup em 2010. Formado em 2006, sua reputação estabelecida deu a ela um gostinho de grandes palcos de festivais em toda a Europa. “Isso foi como pular no fundo do poço”, ela ri.
Sua infância foi uma imersão na música. Ela começou a tocar piano aos seis anos de passar anos já na flauta. Havia bandas escolares, estudando jazz e arte no exterior, criando instalações de som e Loving Ella Fitzgerald: “Eu acho que ela é talvez minha primeira influência real”.
A paixão de Margrét pela música se estende por sua vida, assim como sua música cobre a amplitude da vida em termo. É evidente na maneira como suas músicas gravitam em torno de momentos indescritíveis, em nenhum lugar mais acentuadamente do que no álbum mais perto de ‘I, aqui em Distance’, onde ela canta perigoso para o desejo de percussão de nádegas.
“O objetivo é continuar fazendo isso o maior tempo possível. Porque não é um dado”, diz Margrét sobre sua carreira atual. No entanto, esse foco na música não seria possível sem financiamento. “Não estou ganhando nada da minha música”, diz ela. A grande maioria vem através de subsídios de financiamento da Islândia.
Entre festivais como a Islândia, ondas de rádio e fundos como a música da Islândia, a pequena nação ilustre dá um soco acima do seu peso, permitindo que sua cena musical floresça. Atos como Sigur Rós, Laufey e Eurovision Darling Dadi Freyr são apenas a ponta do iceberg para a produção musical do país. Assim, enquanto Margrét é distinta da colega Björk, sua ascensão à destaque sugere que ela poderá em breve se juntar ao status da lenda como um ícone pop experimental.
