Ashley Monroe com Marty Stuart, ‘O toque‘
O eufemismo, tão raro na produção atual do país, polia “The Touch”, uma música que promete amor duradouro. “Enquanto estivermos juntos, é mais do que suficiente”, Ashley Monroe canta sobre o solitário guitarra acústico de Marty Stuart, que é praticamente o único acompanhamento da primeira metade da pista. Harmonies florescem e mais guitarras (e Shelby Lynne no baixo) acabam se juntando, mas o humor permanece intocado.
ADS, ‘CAYS’Luna‘
“Luna” atinge um ponto muito ideal entre os Afrobeats e Reggaeton como Wisin, de Porto Rico e Kapo, da Colômbia, se harmoniza com um flerte amigável: “Apenas você e eu nesta sala em uma viagem à lua”. A produção (de Daramola, um músico nigeriano com sede em Miami e Los Legendarios, de Porto Rico) é uma matriz em constante mudança de sons de percussão, eletrônicos e harmonias vocais que chegam de todas as direções. É um doce de orelha pura.
Young Thug com o futuro, ‘Dinheiro em dinheiro‘
Young Thug terminou seu papel no julgamento mais longo da história da Geórgia, e dois anos de prisão, em 2024 com acusações de culpa e 15 anos de liberdade condicional. Seu primeiro novo single, depois de alguns pontos de convidado, recupera o território muito familiar: uma produção de armadilhas para teclas menores, um colaborador de longa data (futuro) e se orgulha de dinheiro, sexo e carros. Apenas algumas linhas – “eu estive nas trincheiras cheias de hienas” – sugerem o hiato.
A compositora inglesa Emma-Jean Thackray investiga estados mentais prejudiciais com ranhuras otimistas e jazzísticas em seu novo álbum, “WeirDo”. Em “Talvez em nenhum lugar”, uma sensação de dissociação e futilidade – “e se eu ficar? / Ninguém jamais estivesse aqui de qualquer maneira” – a leva a contemplar o esquecimento: “Você está além ou talvez em lugar nenhum? / Talvez eu se junte a você no além”. Ela reúne uma faixa de funk de fontes grossas em torno de uma linha de baixo robusta e distorcida, combatendo o desespero com o artesanato.
A banda inglesa da banda inglesa de gênero confronta a queima de livros e a vigilância em “The Hearth and Circle Round Fire”, um pós-escrito para seu furioso álbum “Cowards”. Riffs de baixo distorcidos, arranhões giratantes e bateria cuspida cedem, brevemente, à roubada de banda de latão britânica. Então a agitação é retomada, junto com a amargura dos vocais: “Toque em torno das chamas”. Um coda de minuto e minuto leva as cinzas.
