Na década de 1960, os líderes chamados Bobby eram em todos os lugares. No sentido horário do canto superior esquerdo: Bobby Darin, Bobby Vee, Bobby Rydell, Bobby Goldsboro, Bobby Womack e Bobby Sherman.
Imagens Keystone/Getty; Imprensa Central Press/Hulton Archive/Getty Images; Imagens de Arquivo de Keystone/Hulton/Getty; Hulton Archive/Getty Images; Michael Ochs Archives/Getty Images; Alan Kent/Getty Images
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Por um bom tempo, eu sou conhecido como Bob. Mas na década de 1950 e início dos anos 60, eu era Bobby.
E você sabe como as crianças passam por um período em que acham que o mundo inteiro gira em torno delas?
Bem, naquela época, eu meio que tinha provas.
Parecia que toda vez que eu ligava o rádio, Marcie Blane estava cantando que queria ser “Bobby’s Girl”. E ela não estava sozinha. Darlene Love estava usando o famoso “Wall of Sound” de Phil Spector para que todos soubessem que ela iria “esperar” até que meu Bobby chegue em casa “. Lesley Gore estava me avisando sobre outra garota que estava fora para me prender em “Run Bobby Run”.
E eles aparentemente todos teriam que lutar com o mais formidável Etta James, que estava com alma chorando sobre seu único amor verdadeiro em “Bobby é o nome dele”.
Uma criança poderia ter um complexo, certo?
Felizmente para minha psique, eu já estava velho demais para pensar que isso foi realmente direcionado a mim. Mas havia outro fenômeno de Bobby naquela época: antes que alguns britânicos chamados John, Paul, George e Ringo chegassem em nossas costas, um quadro de bobis americanos estava no topo das paradas: Bobby Day fez isso com “Rockin ‘Robin” e seu lado B “, em mais de 1958, e Bobby Darin com” Splhlhplhh “e seu mesmo ano.
E em pouco tempo, Bobbys estavam por toda parte.
Bobby Vee teve seis melhores hits na Billboard na década de 1960, incluindo “A noite tem mil olhos”, “Cuide bem do meu bebê” e aquele em que ele se soltou como uma “bola de borracha, eu voltarei a você de volta para você-ooh-ooh-hoo-ooh”.
Bobby Vee foi rapidamente comprovado (ou talvez dois comprovados) por Bobby Vinton, que teve oito primeiros top hits nos anos 60, incluindo tantas músicas com temas azuis-“Blue Velvet”, “Blue on Blue”-que, se você me perguntasse, quem cantou “o blues” naquela época, eu poderia ter dito-o.
Havia também Bobby Rydell, que apostou em um monte de dez melhores hits (“Volare”, “esqueça ele”, “Wild One”) em um show de atuação como namorado de Ann-Margret Hugo no filme musical Bye Bye Birdie (embora ele mal tenha conseguido cantar nele). E nas paradas da alma, Bobby Womack (“Estou procurando um amor”), Bobby Lewis (“Tossin ‘e Turnin’”) Bobby Freeman (“Você quer dançar”) e Bobby Smith, dos Spinners. Os bobis country incluíam Bobby Goldsboro (“lágrimas de um palhaço”), Bobby Bare (“Detroit City”) e Bobby Sherman (“Little Woman).
Todos esses bobbys eram ídolos adolescentes, embora a maioria não fosse realmente em seus adolescentes. Eles apenas atraíram Bobby-Soxers, que prenderam os cabelos com pinos de bobby. Alguns dos cantores Bobbys tinham vozes tão finas e adenoidais que você tinha que pensar que elas não poderiam ter carreiras antes dos microfones. Eles eram uma raça à parte. Uma raça popular.
Faz sentido que houvesse muitos cantores chamados Bobby enquanto eu era criança, já que havia muitos bobos naquela época. Na década de 1930Robert era o nome dos meninos mais popular nos EUA e Na década de 1940Foi o segundo mais popular. (Apenas para referência, hoje em dia está entre os cem primeiros.) Portanto, não havia nada excepcional nos pais de maior geração como os Darins, Rydells, Vintons, Vees, Goldsboros, Womacks e Shermans chamando seus pequenos crooneiros que estão sendo os futuros. Seria quase estranho se lá não tinha Muitos Bobbys TeenyBopper na década de 1960.
Mas o tempo deles acabou em 1970. Isso foi bom para mim. Até então, eu pessoalmente me formou em Bob e era mais provável de ouvir Bob Dylan ou Bob Seger. Ou talvez naquele “splish splash” Bobby-Bobby Darin-que se formou em um som mais sofisticado, encontrando jazz e deixando TeenyBopper-Dom para trás com músicas como “Mack a faca. “
Eu fui suficiente para saber que essa música em particular era de um show fora de Broadway chamado A ópera de três anos. Eu estava indo para shows de turnê em Washington, DC desde criança – eles eram minha música agora – e em 1970 eu finalmente viajei para Nova York para pegar meu primeiro musical na Broadway sem meus pais.
Sentado no meu assento no Alvin Theatre, senti -me muito crescido.
Então Stephen Sondheim’s Empresa começou, e quais foram as primeiras letras?
“Bobby. Bobby. Bobby Baby, Bobby Bubbi, Robby, Robert Darling….”
Esta peça foi editada por Clare Lombardo. A versão de transmissão foi misturada pela Chloee Weiner com suporte de engenharia de Robert Rodriguez.
