Há mais de duas décadas, dois shows britânicos reinventaram a comédia televisiva com alternativas mortificadamente engraçadas às comédias regulares. Um deles pode vir imediatamente à mente: “O Escritório”, um marco de comédia que reviveu o formato de mockumentary e inspirou uma versão americana que se tornou sua própria instituição.
O outro nunca alcançou uma renome tão difundida, pelo menos não nessas margens. Mas “Peep Show”, que narrava dois colegas de quarto em espiral em um apartamento de Londres, altamente influente na Grã -Bretanha e além.
A comédia foi ao ar no Canal 4 por nove temporadas, de 2003 a 15, e foi amado o suficiente para o British Film Institute realizar um tributo de 20 anos em 2023. Suas estrelas, David Mitchell e Robert Webb, continuam a ser equipamentos de comédia britânica. (O último show de Mitchell, uma série de mistério chamada “Ludwig”. chega à Britbox na quinta-feira.) Uma jovem Olivia Colman, agora ator vencedor do Oscar, fazia parte do elenco. Um dos criadores, Jesse ArmstrongMais tarde ganhou aclamação internacional como o mentor da HBO “Sucessão.”
Mas “Peep Show” continua sendo um item de culto ou um aperto de mão secreto para o público americano. “É uma espécie de escolha do hipster”, disse Armstrong, que criou o show com Sam Bain, em entrevista. “Ocasionalmente, alguém no set viria e dizia: ‘Ei, eu gosto do seu outro trabalho, especialmente’ Peep Show ‘.”
“Peep Show”, que agora flui Hulu e Amazon Prime VideoEntre outros serviços, é filmado em estilo em primeira pessoa, completo com monólogos internos. Isso coloca o público na mente de dois amigos que invariavelmente fazem exatamente a coisa errada, de maneiras diferentes. Mark Corrigan (Mitchell) é um avaliador de seguros com estreito que se agita em torno de mulheres e pessoas em geral. Jeremy (Webb), também conhecido como Jez, é um músico techno perpetuamente desempregado que exibe o autocontrole de um filhote.
Armstrong e Bain foram parcialmente inspirados em um documentário de 2000 em primeira pessoa chamado “Being Capprice”, que segue os interesses mundanos de um modelo. Outros pontos de referência incluíram o emparelhamento de casca estranha de “WithNail and I” e programas americanos como “Curb seu entusiasmo”.
Os dois escritores se reuniram em um curso de redação na universidade e escreveram protótipos para Mark e Jeremy no final dos anos 90. Eles foram baseados em amigos que estavam compartilhando um apartamento sob circunstâncias socialmente desajeitadas (um amigo possuía o apartamento e os outros alugados dele).
“Essa era a área para a qual estávamos indo: jovens lavados nas praias da realidade após uma vida inteira na educação e descobrindo se eles serão um drone de escritório, como Mark ou uma borboleta criativa, como Jeremy”, disse Bain, que colaborou em outros shows com Armstrong.
O estilo de ponto de vista, o fluxo constante de comentários internos e a galeria de personagens de apoio colorida ajudou a distinguir a configuração de “casal estranho” do programa. Os espectadores estão a par do namoro inepto de Mark de sua colega de trabalho Sophie (Colman) e da confusão sem noção de Jez enquanto ele toca em segundo lugar com seu colaborador musical, Super Hans (Matt King).
“Sou apenas um membro normal da raça humana e não há como alguém provar o contrário”, diz Mark em uma narração em um ponto, com desafio sem esperança.
Enquanto “The Office” deu o imediatismo de um olho no estilo de documentário, assistir as pessoas torcerem no vento, “Peep Show” ofereceu algo “um pouco mais interno”, disse Armstrong.
“Isso permite que um público que esteja muito familiarizado com a tecnologia da mídia finge que eles estão lá” com os personagens, disse Armstrong.
Mitchell e Webb eram veteranos de seus próprios esboços e, como Armstrong disse, suas perspectivas cômicas foram “assadas” no show. Ele e Bain poderiam escrever dublagens para o par no processo de edição, criando um show com Little Dead Air.
Mas a fórmula do “Peep Show” primeiro teve que trabalhar com algumas torções antes de acertar seu passo. Inicialmente, o formato em primeira pessoa era um pouco rígido-a câmera era realmente montada no capacete na cabeça do ator. Bain credita um editor, Lucien Clayton, por quebrar o código.
“Eu estava conseguindo que fosse rápido e me livrando das regras impostas à edição”, disse Clayton. Uma mudança de regra importante foi mostrar Mark ou Jeremy na tela enquanto ouvia seus pensamentos, deixando -nos ver e ouvir seu pânico ou perplexidade.
Leon Hunt, o autor de “Cult British TV Comedy”, disse que o golpe de mestre do programa era dramatizar uma experiência humana complicada, mas comum: o esforço para apresentar uma fachada socialmente aceitável enquanto seus pensamentos são tudo menos. “Eu acho que seu verdadeiro segredo era a maneira como usava a voz interna de seus dois personagens principais como uma maneira de mostrar a tensão entre os eus internos e externos”, escreveu ele em um email.
O título do programa foi retirado de Peepshow, a história em quadrinhos autobiográficos de verrugas e todos do cartunista americano Joe Matt, que morreu em 2023. “A idéia de ser ‘acesso a todas as áreas’ quando se trata de psicologia e sujeira da vida humana foi definitivamente uma inspiração”, disse Bain.
Isso significava seguir os personagens em seus nadirs absolutos. Um episódio termina com Mark sendo violentamente doente em um banheiro sem porta, em frente a uma festa inteira. Outro de alguma forma clímax com Jeremy comendo o animal de estimação de uma família na frente deles.
Eles também poderiam ir longe demais: Armstrong diz que descartou uma trama onde o chefe de carregamento de Mark, Alan Johnson (Paterson Joseph), tira a própria vida. Após nove temporadas, o programa se aproximou de outro limite: meia -idade.
“Começou a sentir que o pathos e a depressão disso poderiam se tornar esmagadores”, disse Armstrong sobre os dois colegas de quarto empurrando 40 e indo a lugar nenhum rápido.
Desde que o show terminou, vários remakes foram desenvolvidos, mais recentemente uma reinicialização americana com colegas de quarto, mas nenhuma chegou ao ar. Mas os desastres pessoais de Mark e Jeremy e as soluções piores continuam a pegar fãs (incluindo, para a perplexidade de Clayton, os amigos adolescentes de seus filhos).
“Felizmente”, disse Bain, “a auto-aversão é bastante universal”.
