Fey retratou a adolescência (“Meninas Meias”), a idade adulta (“Unbreakable Kimmy Schmidt”), a idade adulta estabelecida e trabalhadora (“30 Rock”) e agora a era do ninho vazio. Algumas das assinaturas de Fey, como a neurose social e o respeito por sanduíches, estão presentes aqui, embora implantam menos para piadas do que para o realismo. Outro tema comum em seu trabalho é o confinamento de seus personagens principais, o quanto eles se arregalam contra as restrições de sua estação e anseiam por mais agências. Há uma linha através disso em “estações”, mas com menos significado.
O ensino médio é o ensino médio e, se você quer as vantagens de ser um dos plásticos, precisa jogar o jogo deles. Kimmy suporta anos em um bunker literal. Liz Lemon tem que trabalhar com Jack e Tracy, porque essa é a única maneira de fazer seu show. As mulheres precisam seguir todos os tipos de regras terríveis no trabalho, em casa, na escola, em geral.
Enquanto Kate também se sente encaixotado – “você é quem deseja que possa explodir sua vida e começar de novo”, diz Jack durante uma luta – fica menos claro o porquê. Ela tem dinheiro, aparência, uma boa vida sexual, uma criança em Vassar, um gigantesco SUV e tempo livre suficiente para tirar quatro férias em nove meses. A pior coisa que ela diz sobre si mesma é que ela tem pele seca. Se há mais para Kate-mais tensão, mais angústia, mais auto-aversão, mais medo, mais ambição, mais curiosidade, mais qualquer coisa-não vemos isso. Sua insatisfação, por mais legítima e provavelmente comum, é difusa e inespecífica.
É assim que a maior parte do programa é: legível, mas vaga, relacionável a muitas pessoas, mas talvez não tantas coisas como pensa. É um show sobre cônjuges e melhores amigos, os vínculos mais próximos e os relacionamentos mais profundos, mas o programa em si não tem nada dessa intimidade ou intensidade. É um conhecido casual – perfeitamente bem para uma tarde, mas mais raso e mais descartável que o negócio real.
