Já teve um daqueles dias sem fim no trabalho? Por 15 horas no Pitt, a sala de emergência que empresta seu nome ao drama médico máximo, uma equipe de médicos e enfermeiros, liderada pelo Dr. Michael Robinavitch (Noah Wyle), tem enfrentado todos os aflitos de que a fragilidade humana e a cidade de Pittsburgh podem jogar contra eles.
O que eles tratam? Você nomeia isso. Lesões em massa. Overdoses. Gestações problemáticas. Ataques cardíacos. Sarampo.
O que eles realmente tratar? Desespero. A inundação de opióides. A falta de seguro. A falta de redes de suporte. Raiva masculina. Raiva, em geral. A quebra do sistema de saúde pública. A quebra do público.
Durante uma primeira temporada longa, estressante, mas tranquilizadora e divertida, que terminou na quinta-feira, “The Pitt” gerou melodrama da velha escola de um entendimento simples: o pronto-socorro é onde as pessoas acabam quando algo dá errado, seja com o corpo ou com o corpo político.
E o que há de errado com o corpus americano? Amigo, pegue um número; A sala de espera está cheia.
Se as preocupações de “The Pitt” são do momento, seu apelo é tão antigo quanto as antenas de coelho. É um grande show de hospitais gordos, torcendo suspense e arrancando as lágrimas da vida e da morte semanalmente. É um sucessor, quase uma sequência criptográfica, para um show de hospital grande e gordo específico-“er”, a alma mater de Wyle; o criador “Pitt”, R. Scott Gemmill; e o produtor John Wells. (A propriedade de Michael Crichton, o criador de “ER”, entrou com uma ação acusando “The Pitt” de ser uma reinicialização não autorizada. Warner Bros. Television, o estúdio que produz “The Pitt”, chamou as reivindicações de “infalmente”.
Três décadas atrás, “ER” foi uma nova rotação em um gênero, e “The Pitt” compartilha algumas das características de seu antecessor. Há o ritmo de adrenalina, com a câmera perseguindo médicos e enfermeiros em torno de um totalmente construído Conjunto de hospitais. Existe a dedicação ao realismo técnico. (“Mostra (mostra) Get (Factual Detalhe) Certo?” É o meu padrão menos favorito para julgar arte, mas se é isso que você gosta, profissionais médicos Dê notas altas.) A temporada até reserva seu começo e terminando com cenas no telhado, ligando de volta ao local de diversos alto drama “São momentos”.
Acima de tudo, há o elenco de personagens idiossincráticos cujas personalidades são reveladas sob pressão. Conhecemos Wyle em “ER” como John Carter, um estudante de medicina em seu primeiro dia nas trincheiras. Como o Dr. Robinavitch grisalho e careworn, conhecido como Robby, ele supervisiona uma nova infusão de sangue: Mel (Taylor Dearden), um residente resiliente e intuitivo que o programa sugere é neurodivergente; Whitaker (Gerran Howell), um doce estudante de medicina de Nebraska com uma infeliz propensão para que os fluidos corporais pulverizassem nele; E muito mais, de novatos ansiosos a mãos velhas espinhosas. “The Pitt” não faz nada pequeno, incluindo sua folha de chamada.
Eventualmente, o programa deixa claro que você não está assistindo à NBC em 1994. Há muito mais amaldiçoamento. O Gore é mais gráfico, as próteses mais de perto e pessoais. A história quase real-embora “episódica”, no sentido de que os pacientes entram e saem-é mais serial de uma maneira que convém à transmissão. (Enquanto deixava a temporada inteira de uma só vez, minaria a vibração da reminiscência, não acho que seja uma maneira ruim de assistir ao show.)
O que mais faz de “The Pitt” uma série de TV de seu momento, no entanto, é seu diagnóstico: ele identifica a sensação generalizada de que tudo agora está doente e quebrado, de sistemas a pessoas e compactos sociais.
Um grande fator precipitado é a Covid e as consequências da pandemia sobre saúde, tensão do sistema e confiança. Isso surge mais diretamente na história de Robby: é o aniversário de quatro anos da morte de seu mentor no meio do ataque Covid, pelo qual Robby ainda se culpa.
Há trauma depois. Existem questões de pessoal, especialmente entre os enfermeiros. Há abuso de drogas, entre os pacientes e funcionários. Há desconfiança, pessoal e social, personificadas por um casal que fez suas próprias pesquisas sobre vacinas e agora está recusando uma torneira espinhal necessária para o filho atingido pelo sarampo. (Esse enredo se tornou ainda mais sombrio em tempo hábil desde que a série estreou em janeiro, com surtos de sarampo em vários estados e o elevação de céticos da vacina no governo.)
E a condição crônica difundida é a raiva. A enfermeira de acusação Dana (Katherine Lanasa) é perfurada por um paciente frustrado; Os assaltos, nos dizem, são comuns aqui. Uma mãe vem ao pronto -socorro sob um pretexto porque quer ajuda com seu filho adolescente, que mantém uma lista de mortes de colegas de classe. Cassie (Fiona Dourif), a moradora que intercede nesse caso, usa um monitor de tornozelo e tem uma ordem de restrição contra ela conectada com seu divórcio acrimonioso.
Robby também está repleto de raiva, o que o torna um protagonista envolvente-é satisfatório vê-lo dizer aos pais anti-vaxxer para parar de consultar o “Dr. Google”. Wyle, como Alan Alda em “M*A*S*H”, equilibra a ousadia do personagem com um cansaço comovente. Mas “The Pitt” deixa em aberto a questão de saber se essa raiva faz de Robby um médico melhor, muito menos uma pessoa mais feliz.
Independentemente disso, este não é um local de trabalho adequado ao autocuidado. A equipe é mutuamente favorável, de uma maneira atormentada, mas o trabalho é implacável: há muito, e então há mais uma coisa e depois há um tiroteio em massa em um festival no centro e as portas se abrem. Este último evento – o tipo de crise muito especial que às vezes enviava “er” ao mar, mas parece mais um dia no escritório aqui – finalmente leva Robby a quebrar, diminuindo no chão em uma sala pediátrica que virou necrotério temporário, os cadáveres abatidos supervisionados por animais pintados alegres.
Se eu fizer “The Pitt” parecer intenso, bem, é. Mas é milagrosamente uma chatice. Tem um senso de humor e ironia mordente. Entre as vítimas de tiro em massa está um palhaço ensanguentado que estava se apresentando no festival. “Você deve realmente amar crianças”, diz Whitaker. Uma batida perfeita passa: “Na verdade não”. De vez em quando, o pronto-socorro é visitado por ratos, pequenos símbolos de degradação e instigadores de surtos de palhaçada.
É quando o caos cede e “The Pitt” abraça sua seriedade e lições que você sente a herança de rede de rede do programa e suas desvantagens. A série geralmente não confia no público para obter seus pontos sérios sem uma linha de diálogo de mãos dadas-“duvido que ela volte, mas, infelizmente, haverá muitos, muitos mais como ela”-ou uma palestra didática.
Mesmo essa cornência antiga-TV é uma forma de fantasia nostálgica. Ele chama de volta a uma época em que o medicamento era complicado, em vez de contestado, quando a pequena crença liberal em instituições que serve um bem coletivo pública foi tão amplamente aceita que era o material do clichê do melodrama no horário nobre.
Há um outro lado, porém, em todas essas histórias de heroísmo. Se a mensagem de “The Pitt” é que os curandeiros engenhosos e abnegados farão de alguma forma o trabalho de qualquer maneira-apesar dos cortes e da anti-ciência e da quebra do tecido social-por que se preocupar em consertar esses maiores problemas sistêmicos? Vamos ficar bem, certo? Se você pensa demais em como essa fantasia se relaciona com a vida real, começa a parecer um cuidado paliativo para um paciente terminal.
Ainda assim, quando os opiáceos do Doc-Drama se transformam em sua corrente sanguínea, eles se sentem bem. Eu já vi “The Pitt” descrito como “Pornografia de competência”. E é isso; Há algo gratificante em ver os profissionais entrarem em equipamento para solucionar o corpo humano. Mas também é pornô de cuidado, oferecendo a garantia de que, quando sua máquina mais importante quebra, mesmo que seja sua culpa, seus companheiros humanos lutarão por exaustão e trauma para repará -lo.
Acima de tudo, é a pornografia de resiliência, uma história de 15 episódios de uma rede de segurança esfarrapada que captura o corpo após o corpo, alongando-se e se esforçando, mas de alguma forma segurando. Por enquanto, de qualquer maneira. Como Robby diz para encerrar a temporada, “amanhã é outro dia”. Provavelmente um longo.
