Um filme de terror fantástico e aterrorizante: NPR

No prólogo da adaptação cinematográfica de 1983 de A zona do crepúsculoDois homens, interpretados por Albert Brooks e Dan Aykroyd, estão dirigindo por uma estrada à noite. Eles falam sobre A zona do crepúsculo E quais episódios eles consideram mais assustadores. Então, Aykroyd pergunta de brincadeira Brooks: “Você quer ver algo realmente assustador? “” Você apostou “, diz Brooks, e Aykroyd diz que precisa encostar – isso vai demorar um minuto. Eles param. Um alegre Aykroyd se afasta e esconde seu rosto quando Brooks, sorrindo, aguarda que seja uma mordaça e a piada que está chegando.

Não é um filme muito bom, mas essa é uma grande piada sombria, porque o mundo em que falamos filosoficamente sobre coisas assustadoras deve ser separado do mundo em que as coisas mais assustadoras realmente acontecem. Esta é uma das coisas que o horror faz; Ele permite que as pessoas processem as coisas mais assustadoras que podem acontecer enquanto permanecem seguras. Toda a adrenalina sem o risco. Aquela cena em A zona do crepúsculo é perturbador porque, como filmes de meta de terror como GritarEle permite que alguém que adora se assustar com um removeu de repente se assuste de verdade.

O paradoxo do medo é que, embora deva fazer você correr, o sentimento em si pode ser atraente se você acha que pode se safar. Quando vi o primeiro trailer para Armaso filme mais recente do escritor-diretor Zach Cregger (que pela última vez fez o sucesso Bárbaro), Pensei imediatamente: “Isso parece totalmente aterrorizante e quero ver isso”. Em outras palavras, Cregger disse: “Você quer ver algo realmente assustador? “E eu disse:” Você aposta “.

O filme começa com algo que parece impossível: uma noite, no subúrbio de Maybrook, todo aluno (salvar um) da sala de aula de Justine Gandy na terceira série levanta às 2:17, desce as escadas, sai de casa e silenciosamente corre para a noite. Eles se foram, 17 deles. Eles são capturados em câmeras de campainha ou câmeras de segurança, desaparecendo na floresta ou apenas na escuridão.

A suspeita cai sobre Justine (Julia Garner), pela simples razão de que ninguém pode descobrir como essas crianças poderiam desaparecer, a menos que algo estivesse acontecendo naquela sala de aula, em seu relógio. Eles foram coagidos a fugir? Convencido? Havia algum tipo de plano? Ela diz que não, ela não sabe, ela não sabe. O único garoto que permanece, Alex (Cary Christopher), também não oferece respostas. Archer (Josh Brolin), pai de um dos filhos desaparecidos, aborrece inquieto Justine entre as noites passadas dormindo na cama abandonada de seu filho. O policial local Paul (Alden Ehrenreich), o causador de problemas local James (Austin Abrams) e o diretor da escola Marcus (Benedict Wong) também se envolvem involuntariamente na história.

Em grande parte, não muito diferente da série de 2014 da HBO As sobras e o romance que o inspirou, Armas é uma história sobre uma comunidade se recuperando de um trauma inexplicável que chega como um desastre natural, causa estragos e depois não pode ser revertido, apenas sobreviveu. Há culpa, há culpa, há tristeza e há uma profunda sensação de isolamento para Alex, Archer e Justine em particular. Como eles começam a falar sobre isso?

Mas há outra coisa, outra coisa toda acontecendo nesta história, que eu não estragaria nada, porque é simplesmente maravilhosamente assustador e estranho. O que vou dizer é apenas que o filme desenvolve uma tensão tão brutalmente eficaz que, a certa altura, o cara sentado ao meu lado, involuntariamente assustado para fora, pressionando o braço firmemente no meu lado por cerca de dois segundos e depois sussurrou se desculpou: “Meu mal”. Eu sussurrei de volta: “Não, não, entendi”.

Uma das coisas Armas é tão bom nunca se depende de uma única nota de terror, mas usar toda a orquestra de sustos. Há pavor, como você se sente quando uma babá em um filme de terror decide descer apenas para o porão? Sim. Existem momentos que apenas sentem erradoMesmo que eles não estejam exatamente inerentemente aterrorizantes? Sim.

Ele tem o tipo de sacos de salto onde algo que não estava lá antes de entrar no espaço. Ele tem o tipo de cache de salto em que algo que está lá o tempo todo entra no quadro. Tem o momento em que uma ameaça entra em foco de longe e você murmura “Oh, oh, o que está acontecendo lá, oh, não-não-não”. Isso fará com que você vá “Eeeeee-Yuck”, e ofegou em uma perseguição e ria a risada um pouco culpada de um momento de caos que faz fronteira com palhaçada. Ele mostrará um objeto nítido e você verá o futuro desse objeto.

Se você vê Armas Com uma multidão estridente, que você deveria, e se todos vocês se perdoarem e um ao outro por reagirem em voz alta quando não puder evitar, você pode se ouvir dizer, na voz mais silenciosa que você possui: “Ohhhh, absolutamente não. “

Deixei o teatro para não um monstro no banco do passageiro, e também não confortando, mas com mais preocupações mundanas: para minha própria segurança, para a segurança e proteção de outras pessoas, para o futuro.

Por outro lado, se algum de seus medos se preocupar com o próprio cinema, há algo tranquilizador sobre como o horror pessoal pode ser, sobre ter seus botões pressionados por seus criativos. Se esse tipo de história atrai ou não, este é um filme que, como o Ryan Coogler’s Pecadoressugere que o horror é um gênero em que a visão de um cineasta ainda pode chegar aos cinemas se sentindo específicos e vibrantes. Não é preciso um algoritmo, mas os medos e as perdas de uma pessoa respiratória para, como Dan Aykroyd em A zona do crepúsculoDê a você o medo que você realmente não viu chegando.

Esta peça também apareceu no boletim informativo do Happy Hour da Cultura Pop da NPR. Inscreva -se no boletim informativo Portanto, você não perde o próximo, além de receber recomendações semanais sobre o que está nos fazendo felizes.

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