O restaurador que está retornando a alma para seis esculturas públicas de Salamanca

Miguel García não apenas pinta aplausos. Embora muitos o conheçam por seu trabalho como pintor dessas inscrições tradicionais ligadas à Universidade de Salamanca, sua carreira se estende muito mais: ele é um restaurador, escultor e um artista capaz de unir técnicas artesanais com ferramentas de geração mais recente. Atualmente, ele enfrenta uma das ordens mais visíveis de sua carreira: a restauração de seis obras de arte em vias públicas, promovidas pela cidade de Salamanca.

Quatro dessas peças são esculturas de Agustín Casillas -uma chave -chave da paisagem urbana de Salmantino -outro é o escudo da cidade esculpida em pedra de Villamayor, localizada em Authan, da Authomo, da Autora, da Autora, da Autora, da Autora, da Autora de Plaça e Galán, depois de uma das esculturas da Plaza Gabriel e Galán -para ficar em parte, na escultura do Plaza Gabriel e Galán -para se formarem, na parte de esculturas da Plaza Gabriel e Galán, para serem, na parte de esculturas do Plaza Gabriel e Galán, para serem, na parte de esculturas da Plaza Gabriel e Galán, para serem, na parte de esculturas do Plaza Gabriel e Galán, para serem, na parte de esculturas da Plaza Gabriel e Galán, depois González, que está deteriorado. A escultura tem um nariz quebrado e será reconstruído a partir da digitalização 3D e da impressão tridimensional, uma técnica que Miguel consegue com solvência para complementar os processos de restauração tradicionais.

A ação sobre as esculturas de Casillas responde a um compromisso do consistório à família do escultor. Os trabalhos, instalados em 1960 durante a remodelação integral do Alamelilla Park, haviam sido décadas ao ar livre e começaram a mostrar uma deterioração avançada. O acúmulo de sujeira, o desgaste do cimento, a urina dos animais e alguns atos que o vandalismo havia deixado sua marca nessas peças, já considerado patrimônio cultural e sentimental da cidade.

As esculturas intervieram no Alamelilla são o escudo da cidade, ‘Rapture of Europe’ e ‘Tendida Woman’. O último foi o primeiro a ser. Ele apresentou um desgaste especialmente na cabeça, sua restauração foi um desafio técnico e logístico. Miguel admite que ficou “um pouco louco”. A peça exigia testes, limpeza de repínt, reconstrução de volumes, como o pão original da tecnologia 3D e a seleção de novos materiais resistentes ao clima e ao longo do tempo.

A segunda escultura do alamela, ‘Rapture of Europe’ começou com uma profunda limpeza de líquenes e microvegetação. No entanto, o processo revelou uma surpresa: sob o esmalte branco aplicado anos atrás, surgiu a cor terrosa original do concreto colorido. “No começo, pensei que o trabalho não seria notado, mas tive uma alegria ao ver que poderia recuperar o tom original”, diz ele. O trabalho é minucioso: umedecer, raspar com escovas de metal, deixar secar, avaliar e repetir. Também faça a eliminação de uma etiqueta, uma empresa feita com tinta spray. Um processo invisível para muitos, mas essencial.

Entre as peças mais complexas está a ‘criança com o avião’, também de Agustín Casillas, localizada em uma coluna do passeio de Carmelitas. Ele não tem a frente do avião, que será reconstruída graças à varredura 3D. “É um desafio, mas acho que o resultado pode ser muito satisfatório”, diz ele com confiança.

Garcia ressalta que essas restaurações estão sempre expostas a críticas sociais. Alterar uma cor ou intervir, um trabalho visível gera reações. “Isso também faz parte do trabalho: quando as esculturas restauradas forem apresentadas, teremos que explicar o que foi feito e por quê”, diz ele. A Comissão deve ser concluída antes de 5 de setembro. Embora Miguel afirme ter espaço, ele não pode relaxar.

O quarto e último trabalho de Agustín Casillas será o ‘Lazarillo de Tormes’, localizado ao lado da Ponte Romana, neste caso de tráfico no registro da equipe escultural. E Miguel também pinta aplausos, é um dos pintores autorizados para fazer os aplausos da Universidade de Salamanca. Um trabalho que realmente começou como restaurador; Eles pediram que ele eliminasse o vintor de Franco no salão plenário da cidade de Salamanca e no rosto. Posteriormente, graças ao seu tutor da tese de doutorado que propôs pintar seu vítor, ele começou a investigar como fazê -lo. Entre os cem aplausos pintados por Miguel, a Santa Teresa de Jesús se destaca.

Para ele, significa colaborar com a história não apenas da cidade, mas de sua própria universidade, contribuindo assim como um granito, em ambas as facetas, para as conservações dos bens culturais e patrimoniais de Salamanca. Miguel García está encarregado de conservar aquele legado que vive ao ar livre e que muitos andam ao lado deles sem olhar. Mas ele olha para ele, estuda -o e cuida dele. Porque restaurar também é uma maneira de contar a história de uma cidade. E em Salamanca, há muito o que contar.