Na série “Franklin”, que é mostrada pela plataforma “Netflix”, estrelada por Daniela Rahma e Mohamed Al -Ahmad após a reunião anterior de “Death”, as luzes escuras se intensificam e interferem no clima orçamentário, onde não há luz no final do túnel; Apenas um fundo sem fundo. O trabalho está nos arredores de louvor e críticas, como se ele se recusasse a se alinhar para sua residência em uma área cinzenta que está resolvendo.
A idéia central gira em torno da fraude de moedas; É um tópico que ainda não seco; A série “Under the Sétima Terra” a apresentou em 30 episódios do Ramadã. Essa abordagem “consumida” afetou a recepção do trabalho, e parecia que estava removendo parte do elemento de surpresa e mostrando o caminho que é negativo em relação à ruína e ao retorno e quase “familiar”. Assim, “Franklin” é iniciado com a perda de um artigo importante, mas mantém alguns documentos capazes de manter a atenção.
O texto de seu escritor, Sherine Khoury, relembra os elementos apresentados no drama de dinheiro e influência: a grande presa dos jovens, e as vítimas são consideradas a sentença. No entanto, o sabor não vem da cúpula da polícia, mas de riscos internos, e desses tremores presos nos olhos, e dos ecos de um antigo amor que não retorna, mas não desaparece. O amor aqui não é em si; É com as rachaduras e cicatrizes que hesitam em hesitar como uma profunda ressonância na mesma dolorosa.
O suspense, por sua vez, é desenhado em um ritmo familiar: perseguições, tiro e eliminatórias em série. Mas é uma emoção que não é sem eficácia, mesmo que não tenha inovação. O diretor Hussein Al -Manbawi melhora a formação da imagem: a câmera é fluente em seu papel na transferência de tensão, e a música aumenta gradualmente em direção ao pico da ansiedade, enquanto as cores escuras adicionam intensidade à cena e aumentam a sensação da ameaça.
Aqui o primeiro aspecto do trabalho aparece, com sua polícia e vocabulário terno. Quanto ao outro lado, é mais rico e tenso: conflitos psicológicos que emergem de decepções, traições e cicatrizes. A relação entre “Yulia” (Daniela Rahma) e “Adam” (Muhammad al -Ahmad) aparece em seu rosto confinado no círculo de falsificação, mas em sua essência é uma ferida profunda aberta, que se esconde com a oportunidade de restaurar o novo amor, não importa a distância entre eles e exclui a possibilidade da possibilidade da possibilidade da possibilidade da possibilidade.
O trabalho vincula a falsificação à doença, e “Adam” é apresentado, como uma pessoa que leva o pecado com uma motivação humana para salvar uma pessoa que está morrendo e uma filha que está doente com o coração. Em troca dessa “justificativa”, a clareza é incorporada nas filmagens da polícia libanesa com um corpo trêmulo: ingenuidade, fraqueza e uma submissão à autoridade da “máfia”. Em seguida, o sabor da “série” vem expondo o elo da irmandade entre o herói e o oficial “Zain” (Tony Issa). Uma surpresa apresentada sem preliminar, como se tivesse sido apressadamente no último minuto. O fim parecia plano, vazio do efeito, como se nascesse fervido e, diferentemente do precedente da tensão. Aqui o texto encontra novamente, não porque é fraco; Pelo contrário, porque está preso em uma área média; Não se eleva à singularidade, nem vai para a mediocridade.
Escrever não é ruim, mas não tem brilho. Não se surpreenda com sua ousadia ou desviando -se das expectativas. Queimar um corpo vivo, ou uma bala que sela a vida de um líder da “máfia”, não eventos chocantes. Eles estão prontos, soluções familiares e esperadas. Os momentos realmente fortes são aqueles que destacam os mundos das figuras internas, em sua fragilidade e contradições, mas, infelizmente, eles não estavam no coração das prioridades da narração! Permaneceu uma margem que foi convocada quando o texto esvazia as ferramentas tradicionais de excitação.
Quanto à discussão do tópico e da chama dos órgãos, foi superficial, mais próximo da observação dele no caminho integrado. O passado, como em muitas séries, permaneceu dramático e dramático. As relações familiares, como o relacionamento espinhoso entre a heroína e seu pai, não foram aprofundadas. Suas opiniões pareciam provavelmente mostrar fatos prontos -sem construção gradual. Somente o relacionamento da lei com as personalidades recebeu momentos esclarecedores: quando o policial abandona sua luta sobre a motivação necessária, um irmão de emergência ou quando a fragilidade e a capacidade da lei são comprovadas de penetrar, o trabalho indica um dos temas mais importantes e honestos.
No desempenho, Daniela Rahma brilha com confiança. A presença dela mantém o trabalho e dá sua atratividade. Seu papel é capaz de mesmo quando está ligado a um enredo tradicional. Quanto a Muhammad al -Ahmad, os sentimentos permanecem em silêncio, deixando -os vazar mais do que sua aparência do que seus ditos. O desempenho maduro, não supera a expressão e não ignora a economia. Fayez Qazaq, como sempre no drama sírio, passou uma morte comum. Oferta e ausente. Entre os outros nomes, Pierre Dagher, George Shalhoub, Khaled Al -Sayed e Samara Nahra, apresentaram uma presença equilibrada digna da trama sem agarrar as luzes.
“Franklin” não é uma série única, mas é um trabalho que capta momentos dolorosos na psique humana. É marcado por lá no texto e na síntese, mas não é sem caminhos dignos de apreciação.
