Nilüfer yanya, ‘Coração frio‘
Com seu novo single, “Cold Heart”, Nilüfer Yanya Deixa de lado sua fiel guitarra em tons de fuzz. Em meio a acordes de teclado ondulados e batidas programadas, ela canta sobre desejo, separação, ressentimento e mágoa: “Eu não quero suportar esse fardo porque dói como o inferno”, ela canta. Muitas de suas músicas anteriores se construíram para catarse sujo, mas em “Cold Heart”, os acordes continuam pedalando ao seu redor; Ela ainda está enredada.
Bambii com Jessy Lanza e Yaeji, ‘Espelho‘
Bambii, um jamaicano-canadense DJ O produtor e compositor virou -se baseado em Toronto, continua reconfigurando um riff de baixo esparso e sincopado e um breakbeats de tremoções e trêmulos em “Mirror”. Jessy Lanza canta em inglês e Yaeji canta e rap em inglês e coreano, ponderando a conexão e a identidade – “olho no espelho / vejo seus olhos” – como o ritmos ricochete.
Indigo de Souza, ‘Galã‘
Indigo de Souza traz entusiasmo desenfreado até as situações de que se arrepende. Para “Hearthrob”, de Souza e sua composição e colaboradora de composições, Elliott Kozel, chutam o ritmo e se acumulam nas guitarras. O refrão é exultantemente físico: “Eu realmente me coloquei de volta nele”, ela canta sobre dois acordes galopantes. Enquanto isso, os versos estão cheios de lições aprendidas – “ele realmente me enganou / Eu o deixei tocar onde ele queria” – que ainda não a impedem de esperar encontrar “um copo completo / um verdadeiro galã”.
Sami Galbi, ‘O mjmr‘
Sami Galbi-um músico suíço, francês e marroquino com sede em Lausanne e Casablanca-aplica conhecimentos eletrônicos a estilos do norte da África Modal e Inflexos em Árabe, como Rai e Chaabi. “L’Mjmr” de seu novo álbum, “YLH Bye Bye”, exibe harmonias vocais ajustadas automaticamente, percussão de armadilha e linhas de sintetizador zumbindo sem perder a essência marroquina da música.
“Cante essa nádega para o abismo”, canta Jack Barnett em “A Tempory in Hell”, resumindo cuidadosamente uma das missões de sua banda, esses novos puritanos. “A Tempory in Hell” estabelece uma batida industrial sombria, depois a amarra com linhas sombrias de órgãos de igreja de Bach, enquanto Barnett prevê estar “amarrado à roda, pregado no chão / colocado na espada, alimentado aos cães”. No final, Caroline Polachek Adiciona sem palavras, Keening Near-Screams para aperfeiçoar a escuridão.
